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《净化之夜》又名《升华之夜》，1899年夏，勋伯格在维也纳以南的帕耶巴赫小山村中开始创作《净化之夜》时，实际上只有２５岁。有一则经常被人们传述的轶事说他在九月份的三星期假日中写完了整部乐曲。

理查·施特劳斯的《最后四首歌》是20世纪声乐艺术的扛鼎之作，和他以往的作品多少有些乐观的风格不同，早年的理查·施特劳斯是功利的，世俗的。但步入人生暮年的理查·施特劳斯在这部作品中却充满着末世的情绪，这部作品有总结一生的味道。《最后四首歌》包括春天、九月、入睡和暮光。前三首的歌词用了德国著名作家，诺贝尔文学奖获得者黑塞的诗，最后一首用了是德国诗人艾兴多夫的诗。四首歌分别表达了四种不同的情绪，恍若一年四季的变化，而最终的结局则是枯萎，凋零，这是快走到人生尽头的老人的内心独白，遒劲苍凉。

马勒的一生就像一部规模宏伟的交响哲学史诗，他的每一首交响曲都是这部史诗的不同篇章。如果为这部史诗取一个总名，它该称为“灵魂放逐史”或“精神流浪史”。在现实世界中，马勒没有他真正可归属和认同的故乡；在上帝的国度中，又不是他真正可安身立命之处。于是他只有不断地追寻，而他所创作的乐曲，也就一一记录下这些心灵飘泊的过程。《G大调第四交响曲》，正好是他第一阶段流浪史的一个暂时的休息站。在这首交响曲中，马勒透过儿童天真无邪的想象，描绘出天堂的美好生活。然而马勒不是莫扎特，他没有莫扎特的赤子之心，当然无法以童稚率直的心情去享受天堂生活，因此乐曲中仍夹杂着死亡的恐惧与莫名的哀愁。

曾获第48届法国图卢兹国际声乐大赛第一名，奥地利第13届“塔利亚维尼”国际声乐比赛“最佳女高音”奖，捷克第44届“德沃夏克”国际声乐比赛第一名及“最佳歌唱家”双奖等六个国际比赛的奖项的宋元明被维也纳文化媒体称之为“是纯正的大抒情女高音, 声音统一有磁性。她的演唱相当细致入微，在高声区有非常漂亮的弱音处理。她的声音可塑性极强，柔美而具有力量，能胜任抒情到花腔的歌剧角色。”